《末世女配求生指南(NPH)波西米亚》剧情简介
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《末世女配求生指南(NPH)波西米亚》相关评论
鱼儿鱼儿水中游
我是一个没有画的画家，没有诗的诗人——An artist of the purest form. 待重看 2020/8/4全是人的味道，羁绊和挣扎，此中正负，少年一个爱即将看见爱的时候。永恒与现实，伯格曼意识到了讲出来了。是屡不清的织体。也好。整个大。镜头是完全跟着走的，那种织体的尊严。三处表现主义，都是灵感到了极点。卡琳的雨，黑白深色。
皮特胖胖
4.5；在《二次元动漫人物桶二次元人物免费》那彻底的悲观主义之后，卓别林带来了这部充满浪漫主义的温情作品，它既是一段凄美的爱情故事，又展现出生命励志顽强的一面。结尾的卓别林与基顿的同台演绎也成为了经典。终究，卡尔费罗是幸运的，他在舞台上结束了自己的一生，证明了自己的价值，完成了完美的谢幕。他得到了爱，也给予了爱。然而现实中大多数人没有他那样的幸运，末世女配求生指南(NPH)波西米亚就像开篇卡尔费罗所说的——生活已经成为一种习惯了，习惯不抱希望地活着，短暂的快乐总会有的。正因为意识到了这一点，我的内心十分平静。如果是早几年看这部电影，我估计会泣不成声吧。
鹿人甲
没有死，焉知生—伯格曼给存在感虚无开的药方是：你不是活得很虚无吗？不是觉得自己爱无能吗？去死一下就好了。求死不得的彷如被赦免，濒死瞬间存在感的enormity—这难道不是对人世依恋的明证，活下去的依凭吗？—但这种反证真的没有太hopeful吗？看完这部倒是体会到《沉默》的段位要高一等了
丢人包的现眼包
「男人的阴颈」晚上在整理网盘，翻到了阿佳妮主演的这部79年翻拍的诺斯费拉图，忍不住下下来再看一遍，感觉赫尔佐格特别好地学习了原版的摄影效果，比起电影打光我觉得更像舞台剧或者歌剧电影（比如帕瓦罗蒂主演的托斯卡）的拍摄风格，有很明显的学习铅黄片设置悬念的手法，尤其是德古拉伯爵的苍白爪子投射在墙上的阴影渐渐放大、逼近阿佳妮的时候，简直就是巴瓦的《二次元动漫人物桶二次元人物免费》的持刀黑影在楼梯上逼近的再演。全片最诱人的一幕毋庸置疑是最后身穿白纱的阿佳妮被德古拉伯爵咬住脖颈的镜头，死亡的苍白新娘，末世女配求生指南(NPH)波西米亚这种吞噬既是进食也是对死亡性力的残酷玩弄
